我在传统的日本管道中工作，将这个想法变成动漫。您对Azuki的经历有何不同，尤其是考虑到它专注于简短的协调动漫并改变如何制作动漫？

过去，我通常与已经存在的故事一起工作。这次与Azuki合作，没有原始材料可供参考。因此，操作始于我问：“这是正确的道路吗？”然后将我的想法呈现给Azuki。有时这些想法被拒绝，但关键是我们之间不断的交流。我必须了解Azuki的目标并将其转化为动画。通过录音带的这种开放对话与与日本出版商或制片厂合作，这些出版商或制片厂在传统的协调中制作动漫，漫画或轻型小说。迄今为止，这对我来说是一个令人耳目一新的变化。

进入公园似乎受到现代美国街头时尚和传统日本元素的启发。您能告诉我更多有关启发世界外观和美学的原因吗？

正如我之前提到的，我们首先要求Azuki团队向我们解释他们正在考虑和想做的事情的类型以及现有的粉丝类型。从那里，我们选择了我们理解的部分想法，或者我们也认为它们很棒。理解该概念的员工以第1集，第2集和第3集的形式安排了一切。

是否有计划在未来的情节中介绍来自不同国家的其他文化方面？

这是我故意避免的。加深更多的思考，从事该项目的员工过去已经有了这种想法。但是，我们同意专注于一种风格的身份，并具有准确效果的空间。如果您必须包括其他文化参考，则可能会阻碍员工的创造力。这是我想避免的事情。我认为，赋予团队创造性自由会带来更好的结果。我打算给那些可以产生好东西而不会影响的员工。为了提供更多详细信息，我任命了从事其他动漫工作的员工。在第2集中，我任命了员工，他们还可以阐明20世纪八十年代的动漫风格。通过这样做，我可以确保每个情节都有自己的独特性。

你能告诉我关于角色的什么？他们是由Azuki哲学以任何方式影响的还是将您视为导演？

至于第1集，全球准备工作是Azuki的想法，但角色是在我们的指导下创建的。在第2集中，我们展示了原始的Azuki角色，但我拿出了它们在屏幕上的出现。尚未发布的第3集，角色和世界都是为扩展我们对Azuki的解释的一种方式。

当您谈论扩展艺术品和动画时，您到底是什么意思？您是在谈论提供诸如常规内窥镜检查或提供动画之类的技术吗？

这不是技术的技术问题。它与哲学以及如何表达视觉思想有关。如果停止运动有助于转移此概念，我们将使用它。但是技术是意图的次要的。最重要的是以令人信服的方式表达基本信息。

在Enter和2集之间，动画有一些发展。 Azuki在此过程中如何入睡，您学到了什么？

当然，有增长。最初，我制定了第2集和第3集的计划。但是在完成第1集之后，Azuki提出了第2集的新想法，也许是反映了社会观察的想法。我只看到这些建议来自一家公司，但作为粉丝的接缝。因此，我对我的原始愿景进行了调整。是的，是的，但也适用于大众。他们的投入有助于构成项目的方向。

您希望在插入花园时传达给动漫社区的信息或经验是什么？

无论我要传达什么消息，都只能通过动漫本身传递。因此，他创造了。使这个项目与众不同的是，他听群众并将他们的声音转化为动画。这真的很担心。

您是否希望将更多的创作者带到Azuki社区，还是该动漫为更大的事情奠定了基础？

无论是来自广泛的动漫社区还是Azuki社会，如果您有创造力，您的工作越多，越好。我的目标不仅是满足Azuki社区的需求，还要满足更广泛的动漫观众。通过这样做，如果这吸引了更多的人进入Azuki，这就是我能感觉到的。如果发生这种情况，您可以说创建公园的入口成功。

与田中（Tatsuyuki Tanaka）这样的传奇人物的合作应该是独特的体验。如何增强与行业中古代战士相等的创新环境？

答案很简单。作为导演，设定了明确的创意限制。我首先解释了每个人的项目和责任。田中先生确切地了解了他的角色是什么以及他的创意领域在哪里。一旦清楚，我只有在某人走出该地区时才干涉。这种相互的尊重是使环境无问题的原因。

戈罗·塔尼古奇（Goro Taniguchi）对公园入境的方法揭示了个人创造力与与阿祖基及其不断发展的社区的公开合作之间的平衡。这个实验项目不仅与违反协调和生产方面的动漫协议有关，而且还与当粉丝的声音和公司的目标以及在道路中间有经验的经验时，您可以在多大程度上发展。随着更多的戒指和高级美学，进入花园可能只是动漫生产新时代的计划，塔尼古奇（Taniguchi）等创作者继续在边境外进行创新。